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破曉電影網 > 破曉影訊 > 《四百擊 | 被擊打出來的問題少年》

四百擊 | 被擊打出來的問題少年

文/胖達

我們稱他少年,贊他玉立風姿,朱顏韶華;我們稱他少年,贊他意氣風發,豪逸瀟灑;我們稱他少年,言他不識愁情,恣意天涯。然而我們忘了,也有不幸的少年。正如北野武的電影《壞孩子的天空》,《四百擊》一樣將殘酷憂傷的少年時代濃縮,以真誠熱忱的口吻,為我們徐徐道來。

▊故事梗概

少年安托萬(讓-皮埃爾?利奧德 Jean-Pierre Léaud 飾)處于成長的叛逆期,因為家庭教育的缺失放縱自己,在逃課游玩時,撞到母親偷情,第二天被問及缺勤原因,安托萬跟老師謊稱母親去世,不料父母來到學校。謊言被拆穿后,他離家出走,徹夜不歸。在好友雷內(帕特里克·奧菲飾)家中居住時,兩人因為缺錢,安托萬鋌而走險去偷盜繼父公司的打字機卻發現無法出手,歸還時安托萬被人發現,趕來的繼父將他送入少管所,之后安托萬趁著大家踢球時逃走,在看守的追趕下安托萬拼命奔跑到了海邊,他向海里走了幾步,又扭過頭來面向來路,臉上充滿了青春的迷惘……

▊獲獎情況

第12屆戛納電影節(1959)

金棕櫚獎(提名)弗朗索瓦·特呂弗

最佳導演 弗朗索瓦·特呂弗

OCIC Award 弗朗索瓦·特呂弗

第32屆奧斯卡金像獎(1960)

最佳原創劇本(提名) 弗朗索瓦·特呂弗/馬塞爾·穆西

▊辣評

法國諺語說:“一個淘氣頑皮的孩子要挨四百下打才能消除災難,祛除惡魔,變成健康聽話的兒童。”電影名《四百擊》正是出自于此,然而暴力不能阻止不良行為,只能滋養罪惡,發酵痛苦。

這部電影是導演科索瓦·特呂弗的少年寫照,也是他獻給導師——安德烈·巴贊的禮物。這部黑白電影成為法國電影史上最濃墨重彩的一筆。在此,胖達我以人格保證,向所有關注辣評社的粉絲強烈推薦這部法國新浪潮電影的開山之作,畢竟,你我都曾少年。

無與倫比的鏡頭美學

同自己的導師安德烈·巴贊一樣,特呂弗是長鏡頭理論的忠實擁護者,他說:“沒有正確的畫面,正確的只有畫面。”因此我們得以在《四百擊》中看到在那個冷酷無情的世界里一位少年走投無路的真實情景再現。

影片開頭,是一個掃拍巴黎街道后聚焦埃菲爾鐵塔的長鏡頭。電影畫面顫栗抖動,像是一個未經人事的孩童,膽怯的、羞澀的靠在車窗上張望著外面破敗陰郁的世界。鏡頭之內沒有雜亂無章的修飾,簡潔利落,直擊人心。導演用鏡頭撕下巴黎所謂的燈紅酒綠時尚之都的假面,把真實赤裸裸地現在觀眾眼前,于是觀眾從特呂弗的鏡頭中明晰,這座冰冷的鋼鐵城市就是安托萬一生噩夢的開始。

似乎與之相呼應,影片結尾同樣是一個跟拍的長鏡頭。這是安托萬在經歷了一系列挫折失敗打擊后的爆發,從柵欄網下狹小的出口突破,在橋洞下躲開追來的管教者,攝像機搖動著追隨安托萬的背影,沉默地看著少年奔向遠方。天地間萬籟俱寂,只有堅定步伐的撲踏聲,安托萬跑到了海邊,海灘上留下了他來時的印跡。大海是他夢寐以求的代表自由的地方,然而真正步入大海,安托萬才發現自己的渺小,他什么都做不了。長鏡頭最終定格在安托萬背朝大海,面向來路,一臉迷茫的青澀臉龐上。這個少年終究沒有實現自己的夢想,被現實逼到了絕路……

痛徹心扉的少年之殤

人生最痛苦從來不是我不行,而是我本可以。安托萬順從繼父與母親喜怒無常的脾氣,無畏老師同學的諷刺排斥,裝作毫不在意吊兒郎當的樣子,和好友勒內逃學游玩,卻撞見母親與情人偷情,他飛快地轉身離開,他的世界開始崩塌了……


然而事情還有轉機,他迷戀上了巴爾扎克的文字,并為這位文豪獻上自己熱烈的愛意,但是安托萬用錯了方式。他為巴爾扎克點上信仰的蠟燭,卻差點在家中引發火災,被繼父一頓猛捶;他想要文學作業高分,模仿巴爾扎克的文字,卻被老師諷刺可恥的抄襲者。


物質的寄托者——父母,對他毫不關心;精神的寄托者——巴爾扎克,使他身陷囹圄。最終安托萬選擇離開,走上街頭,開始墮落的旅程。

當下確實是一個“熊孩子人人喊打”的年代,安托萬身上也的確有太多不可逆轉的性格缺陷,然而人無完人,誰又能保證自己是十全十美,更何況是在叛逆的青春期。

救救孩子吧!

當街頭寒風凜冽,空無一人,安托萬像一只被驅逐的小獸,偷走一瓶牛奶大口大口啜飲時;當城市華燈初上,聒噪喧囂,安托萬卻被抓上警車,靠著欄桿一臉平靜的流淚時,我不相信誰能不動容。

特呂弗尊重電影的一切,他什么都沒說,把眼睛交給我們,讓我們眼睜睜看著一位少年滑向深淵。

胖達真心感謝特呂弗,《四百擊》作為一部犯罪劇情片,給了當下流行的青春文藝片狠狠一記耳光。它沒有當下鮮肉群體流行的戀愛、撕×、墮胎和死亡,只有一個眼神清澈少年的順從、反抗、失敗和迷茫,卻能告訴影片的觀眾,你看,青春不止有夕陽下的奔跑,還有失去希望的悲涼。

胖達想在這里送給所有的觀眾一句話:

愿你閱盡千帆,歸來仍少年。

文 | 胖達

審核 | 辣黍黍 編輯 | 茹果

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