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《理想男人的本質模樣——了不起的狐貍爸爸》

《了不起的狐貍爸爸》是根據羅爾德·達爾的經典童話改編的一部動畫電影。

導演韋斯·安德森初聽似乎耳生,但是他的《布達佩斯大飯店》《月升王國》卻個個是如雷貫耳的大作。這一部《了不起的狐貍爸爸》,是我看過的少有能將翻拍電影演繹的比原著更有深度廣度的影視作品。每一個鏡頭在輕快明亮得背景音中,把有些昏暗的生活編輯的鮮艷溫暖。


如果作為一個雄性動物,在他的族群中相貌英俊瀟灑,體態典雅端莊,言語古典浪漫,思維敏銳多謀,行動雷厲風行······哦,無需多言,這樣的存在在任何智慧物種當中都是炙手可熱,魅力無匹的。

為了濕潤一下在當今“鮮肉盛宴”中逐漸干澀的眼球,我們將視線轉移到一位顏值與才華足以為典范,智慧與情懷足以為榜樣的狐貍先生去。

人到中年,總是會在這不前不后的人生階段中進退兩難。

向前回顧,不曉得青春年少的自己到底積累了什么,仿若就那般飄渺虛度。向后展望,自己眼前所忙碌的一切似乎如此的不值一提,哪里看得到什么希望,甚至不敢有絲毫的企盼,內心里充滿了不需向他人言說便早就自我否定千百次的幻想。

狐貍先生正如在看這篇影評的各位,曾經年輕俊朗,身上閃耀著星空光芒的少年,如今為家庭房子與眼前那一點薪水而做著自己都不知道到底在干什么的中年。

扔下自己寫的報紙簡評,精明,輕盈,迅捷,勇敢而幽默,智慧而敏銳的狐貍先生不愿再這般糟 蹋自己的狐貍年。

曾經職業級的“小鳥殺手”,如今的報紙編輯狐貍先生,在第七個狐貍年中決定改變住在地下洞穴的狐貍傳統,他要搬到在三個農夫莊園對面的一顆大樹中去。


子在川上曰,逝者如斯夫,不舍晝夜。狐貍先生回想起自己的半輩子,譬如朝露去日苦多。(狐貍先生的爸爸狐貍爺爺在七個半狐貍年的時候逝世,狐貍先生如今已經度過七個狐貍年),狐貍先生本就不凡的心在此刻又躁動起來,在經濟拮據的情況下仍以高額的利率貸款買下了這顆命運之樹。

不過你真的以為他僅僅是想換一棟可以看到風景的房子么?俗話說擇日不如撞日,擇居不如擇鄰。我們的狐貍先生在看到他的鄰居(山谷中最邪惡吝嗇的三位農場主,Boggis,Bean,和Bunce分別是富裕的養雞,養鴨專業戶和蘋果酒制造商)時,狐貍先生認定了這個新居所,再高的利率貸款與這三位‘優質鄰居’相比,都不值得一提,這便是遠親不如近鄰的意思吧?

少年在自以為無所不能的先天狂傲中被責任與生活約束變得成熟,他成為了一個男人。

男人在漫無止境的呆滯生活中覺醒靈魂深處那深沉的渴望與激情,重新踏上只屬于他的征程,他因而成為英雄。

“我是一只狐貍,野性時時在召喚我,那是我的靈魂,我存在的理由”

每一個男人心底都有一個聲音。

蘇格拉底心里是太陽神阿波羅的指引,阿基里斯心中是榮譽的召喚,馬云心中是商業帝國的版圖,金正恩心里是他圓潤飽滿的原子彈。

你我心中也有一個關于自己“本應”如此的形象,照照鏡子,只是如今大概都沒有如愿契合吧。也許人生本就是留有些許遺憾與不完滿才有值得繼續下去的意義。畢竟夢想不是用來實現的,而是在不經意的逐漸靠近中讓我們得到滿足。(此語與諸君共勉)


狐貍先生以極其精湛的職業素養將三個農場主的廠房變成了自家的庫房,在重操舊業并屢屢得手的快感中狐貍先生仿若回到了自己意氣風發的時代。

我們中國古老而深刻的智慧告訴我們"花未全開月未圓"是最好的狀態,物極必反,盛極必衰。哪個少女不懷春,哪個得意不忘形呢?狐貍先生無所顧忌的猖狂作案逼得三個農場主惱羞成怒,對狐貍先生一家展開了圍殺。


在初次交火中,狐貍先生的尾巴被永遠地固定在七個狐貍年的長度。




農場主們喪心病狂的圍剿迫使狐貍先生一家采取了十二個狐貍年前狐貍先生和太太第一次逃命的時候用的伎倆——挖洞。為了捉到狐貍先生,農場主們無所不用其極,爆破炸藥,鏟車挖掘,果汁灌洞······而這些極端舉措,間接連累了許多其他生活在這個地區的動物。


這般設定,將影片的深度與思考層次提升了不知幾許。人可以為了自由而追尋,甚至可以無視自身的安危,這是作為獨立自主的個體的權利。可是,當你的行為牽涉到不相干人等的利益的時候呢?你仍可以無所顧忌的執著于自己的所為嘛?

這是一個關乎自由權利范圍的倫理力學問題。

無論我們屬于哪一民族,擁何種信仰,只要我們身在人群,與他人建立了親密關系,就必然要被這等顧慮所牽絆。這不是累贅,亦不是束縛,我們從來都是社會動物,我們每一個人不過是社會關系的總和。作為一個涵蓋著意義與價值的人,正是與至親至愛,與好友鄰里的交互往來中印證自己的存在狀態,以他人眼中的自我來觀照審視自我。(涂爾干)

在魔性的主題音樂‘Finale’中,得到關系共同體(眾動物)的原諒與支持下,狐貍先生展開了全面反擊。


狐貍先生運籌帷幄,一眾動物眾志成城,慷慨激昂。戰役級別的指揮調度,有力準確的執行,摒棄前嫌的合作互助。狐貍先生的隊伍中涵蓋了太多讓人溫暖,讓人激動的人倫美好。

例如 , 狐貍先生在決定犧牲自我,以圣人之犧牲的無畏姿態面對絕境時與狐貍太太的溫存。


還有狐貍先生在訣別之際對自己兒子的最后一次幽默平靜的撫慰。


哦,還有這只“顏值擔當”的狐貍先生的表侄。其實,在影片中他就是我們狐貍先生年輕的翻版。


結尾處,狐貍先生面對雪山下的灰狼,眼眶濕潤。

這是男人對自己的敬仰,是男人脊髓深處孤傲獸性的釋放。生活的艱難,日子的無奈與生命的追尋是不同質的東西,故而前者永遠無法磨滅后者。我們對自我存在的追尋不會消散,即便暫時被壓抑,但終會在某個時刻,讓我們自己都為之動容。

這是對所有倔強地保有自己純粹高貴野性的男人們的致敬!

最后, 我很難想象得出在如今隨便一個粗淺單一的價值取向都可以被包裝成一部院線大片的時代,這樣的動畫應該是一種什么樣的存在。

——十三蘇 此篇影評獻獻給如羅德爾·達爾這樣為我們的生命帶來覺醒力量的人們。

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